GESU NO KIWAMI OTOME

Для редакции портала Gesu no Kiwami Otome – это открытие 2013-го, которое перенеслось на 2014-й. Услышав Killer Ball в первых «Беседах ни о чем» года текущего, сразу понял, что именно так должна звучать поп-музыка 2010-х (очередной плевок в морду чилвейва). У этих парней и девчонок (две и два) есть молодость, талант на написание дэнсовых и распевных вещей, контракт с мейджором, нет только детальных колонок в Рунете. Ну это мы сейчас исправим!)))

Группа концертирует по родной Японии и выпускает CD (да-да, никаких винилов и downloads окромя iTunes) с пометкой domestic, поэтому устоявшегося варианта перевода их названия в редких англоязычных текстах пока нет. Гугл хром предлагает Extremity Maiden Guess, японские коллеги советуют Height Of Cocksucker Maiden. Формация инициирована вокалогитаристом Enon Kawatani (aka MC К) из Indigo La End в мае 2012, на бас подошел бывший участник Индиго Kyujitsu Kachou, за синтезатором пляшет длинноволосая Mari Chan из Crimson, а за друмсами восседает Sato Honami со стрижечкой каре (она же Hona Ikoka, or go-Hona, Or go Na-ho, Desuyo) из Microcosm.

Все родительские группы являются действующими и порой выступают в одной связке на четыре. Microcosm, дуэт Хоны с сонграйтером Ota Mio, работает в русле грамотного инди-рока с нетривиальной структурой композиций. Crimson исполняют традиционный джаз-рок и фьюжн. Indigo La End извергают обычный поп рок с модно-молодежными гитарами. Пересечения по музыке замечены только в исполнительской технике.

Первое демо Gesu no Kiwami Otome было готово в январе 2013 и подружило команду с Gesukiwa Records как выпускающим лейблом и Tower Records как лейблом-дистрибьютером. После двадцатитысячных продаж Odorenainara, Gesu ni Natte Shimaeyo и аншлаговых концертов коллектив подписали unBORDE (часть Warner Music Japan). В каталогах лейблов банду тэгируют как j-pop, в рецензиях как jazz-pop, сами себя они определяют hip-hop progressive rock band. И ни слова о математике! А ведь сочетание jazzy math pop вполне уместно.

Квартет фигачит дуалистично, но тотально танцевально. Раз – сразу врезающие в ухо мат-поповые песни с передним фронтом джазовых пианинок и ни разу не заблудившегося бас-гитаризма, тусующих с вкрадчивыми и тараторящими читками вокалиста, превращающего любой припев в грезы гламурного j-pop бэнда. Два – стыковочный индикор с сырым гитарным звуком, по структуре приветствующий лидсовскую школу, но меньше прорабатывающий сами стыки (песня из меняющих друг друга песенок).

Не смотря на признание Kawatani о разных сроках подготовки первых дисков (Dress No Nugikata без особых запар за 12 часов двухдневной записи и планомерная работа над Odorenainara, Gesu ni Natte Shimaeyo), мини-релизы 2013-го кардинальными отличиями не обладают. Jazz-pop коржи прослоены индикоровым кремом и вместо вишенки на верхушке по одному странному короткому треку в середине (Gesu No Kiwami и Ikoka Nadeshiko). Первая EP слегка лаконичнее, раздолбаннее в гитарных номерах, разнообразнее по барабанам, во второй перебор с тупым диско-ритмом и больше хитов с фортепианными переливами. Именно последнее становится главным козырем Gesu no Kiwami Otome. Mari Chan вытягивает на себе Thread Dance и White Waltz, а также пикантно прерывает Killer Ball на третьей минуте для исполнения Шопена (фрагмент Fantaisie Impromptu, Op. 66).

Третья ипиха появилась дюже шустро, соскучиться еще не успели, поэтому охи и ахи сменились утвердительным «угу». Сначала кажется, что джазоватая линия победила, но потом начинается Song3 с теплящимся индикором и нескрываемым стебаловом (уважительным цитированием? откровенным намеком?) почти одноименного хита Blur. В остальном все на своих местах – диск открывают и закрывают хитами, Маня Чэн вновь главная по мелодиям и драйву. Даже саунд для мейджоровского дебюта вылизывать не стали.

Безусловно, первопроходцами этих милых людей назвать нельзя. В самой Японии дуэт Pia-no-jaC раньше начал специализироваться на дэнсовых обработках классики, совмещая на концертах пантомиму с исполнением Чайковского, Бизе и Баха на вертикально стоящем синтезаторе и ударных (без палочек руками). У Radwimps треки со схожей вокальной манерой попадаются с 2006-го. The Flickers и Usotsuki Barbie обеспечивают предшествующий контекст из безбашенных фанк и электророк бэндов. А вот сравнение с упоминающимися у коллег Owarikara влияния не обнаружило. Gesu no Kiwami Otome становятся комбинаторами идей, они скрещивают, модифицируют и цитируют. Не уверен, как они звучат для японского меломана, но для российского критика – самое оно!

© V. Piniaev 01.04.2014, 12.04.2014

Ох уж эта плодовитость Gesu no Kiwami Otome, чую, испортит она свежую молодую команду! Ну выпускали бы себе по релизу в год-полтора, растягивали радость за пределы слушательской требовательности, а тут по два в год пуляют, и сразу вопросы поднимаются про «что изменилось?». Miryoku ga Sugoiyo еще и лонг плей оказался (и правда, трек-лист разменял первый десяток, а хронометраж – получасовую отметку).

Первые четыре номера звучат как продолжение Minna Normal, используются те же схемы создания танцевальных подпевных композиций с ведущими клавишами и скромной фоновой гитарой. Потом группа останавливает хит-конвейер, разбирает его на детали и пытается собрать новый. Получаются изделия уменьшенного поп-масштаба: гибриды из затянувшегося заигрывания с классическими пьесами (Ressha Classic San и Sarry Marry), внезапных гитарных запилов (Ryoukiteki Na Kiss Wo Watashi Ni Shite), начиток на закольцованный фрагмент (Ruins) и финальная симфоническая баллада. Успех конструкторской мысли знаменует Asobi, единственный индикор трек с радикализированным чередованием непромасленных стыков.

При всей проделанной работе над собой программа Miryoku ga Sugoiyo все больше заслуживает тэга J-Pop. Нет, математики меньше не стало, вот сахарок в мелодиях теперь труднорастворимый (вышка – припев про «сари-мари»). Интерес редакции сайта к Gesu no Kiwami Otome после нового альбома никуда не делся, группа продолжает оставаться в списке бравых, но если в топе 2013 оба релиза красовались вместе, то в этом году – рассажу!

© V. Piniaev 03.12.2014

Вероятно, Enon Kawatani неправильно понял сказку про золотую антилопу – если он вдруг перестанет пачками писать и немедленно выпускать песни, они не превратятся в черепки, напротив, имеют шанс повысить номер пробы. 17 альбомных треков + 5 би-сайдов, итого 22 композиции, для терпеливых фэнов настрогали Gesu no Kiwami Otome в 2015. Макси-синглы шли в тираж сразу, лонг плей номинально перенесли на 2016-й.

Ryoseibai переваливает за час звучания, что для такой музыки чрезмерно. К чести группы, на альбоме нет откровенных поделок, как сингловая But I'm Lonely. Трек 11 конечно похож на увертюру к 12-му, а ID1 выполняет функцию интерлюдии, но все это полноценные песни. Попутный ветер, поднявшийся на Miryoku ga Sugoiyo, уносит квартет все дальше от индикора с нарочитым саундом демо в стан стерилизованного звучания сладкоголосого J-Pop. Впрочем, локальный привкус поп-музыкальности уже выветривают, мелодика скоро станет интернациональной. Пора на новые рынки!

В родной Японии симптомы звездного статуса команды являют себя открыто и косвенно. Тираж первых продаж нового альбома подбирается к заветной сотне тысяч, общественность вовсю обмусоливает уход в разгул вокалиста от красавицы-жены с младенцем. Серьезные nu jazz исполнители Jizue отметились влиянием молодежи на диске Shiori (особенно в треках с вокалистами). Сам Kawatani альбомом Shiawase ga Afuretara двигает свою другую группу Indigo La End на сближение с поздними Gesu no Kiwami Otome, так, глядишь, и сольются.

© V. Piniaev 05.02.2016, 19.04.2016